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音响设备的七个频段,你知道多少!

2018-04-03
搜索关键词: 音响设备 音响技术


超低频(超低声)

低(频)音区是指声响的频率或者乐器的基频低于100Hz的频率。

按照七个频段的划分办法,咱们把从20Hz-40Hz这个八度我称为超低频(超低声)。

这个频段的频率重播时是需求借助于物理环境自身的共识,一起这个频段的声响已经失去了显着的方位定位。超低频(超低声)部分可以一向向下延伸到10Hz以下的频率(次声)。

而实践上,当频率低于20Hz时分,人的耳朵的听觉才能就已经很差了,但是依然可以借助胸腔和骨骼等的传导,来感触它们的存在,这就是人们常说的超低声有敲打胸膛的感觉!激烈的超低声还会使人有呕吐的感触就是因为超低声作用于人的身体的表征。

这个超低频(超低声)的频段内的乐器很少,大概只有低声提琴、低声巴松管、土巴号、管风琴、钢琴等乐器可以到达那么低的音域。

因为这段极低频并不是乐器的最美音域,因而作曲家们也很少将音符写得那么低,而有一些流行音乐以电子合成器来刻意安排的另当别论。所以超低频关于纯粹的音响迷来讲其实用处不算太大的。除非你是一个大动态电影音乐迷,常常需求超低声!

关于低频(低声)区,尤其是超低频(超低声)的录制和重播来讲,要注意的是两个方面:一是,低声区要有满足的低频下限和满足的低频分量;二是,器件对低频的控制才能。

随着现在科技不断发展和日益先进,录音技术发展到目前的数字化年代,对超低频的响应已经可以轻松的做到10Hz以下,但是音响器件的重播往往短缺!  

话说回来,这部分可以感知却难以正常听到的超低频(超低声)部分声响是不是就没有意义呢!

不是的!因为实践证明,在实践的音乐表演中,一些设计优秀的音乐环境在进行演绎时,是具有满足多的超低频(超低声)成分的。

而在录音和重播时,假如可以适度的复原这部分的声响成分,将会使重播时的低频愈加松弛,重播的音场愈加宽阔和深远!

所以,一些好的音响器件因为可以很好地的重播超低频(超低声)部分,而让人觉得特别舒畅,而才能短缺的就会让人觉得量感不足,低声干瘦。此外,因为超低频(超低声)与环境的共识时间比较长,而这个频段的频率自身又是处于活塞式振荡,因而在重播时会简略产生惯性(延时),而这种额外的惯性(延时)会造成重播的混浊感,声响复原不行清晰,一旦器件的低频控制才能不行就会产生这样的浊的感触,非常不讨好!


低频(低音)

就是人们常常说的低声区域,实践就是人们耳朵可以正常听到的40Hz以上那部分低声区域。声学上把100Hz以下归入低声区,可是咱们音响上还是缩小为40Hz-80Hz这段频率称作低频(低声)。这样更切合咱们的音响频段划分。这个频段的乐器有大鼓、低声提琴、大提琴、低声巴松管、巴松管、低声伸缩号、低声单簧管、土巴号、法国号等等。一起,这个频段也是构成浑厚低频根底的首要部分,在音乐重播时候扮演一个非常重要的角色。

一般的发烧友或许对声学了解缺乏的人会将这个频段误以为是超低频(超低声)部分,原因是这个频段是可以用耳朵来听到的,也是最简单有听感的频段,往往让人们听起来时实实在在的低声,所以发生很低的误解。

对于一套音响体系或许一段录音,如果这个频段的量感太少,分布不妥,那么就会失去丰润澎湃的感觉,一起因为这个频段缺乏又会导致中高频、高频的相形之下过分杰出,使得声音失去平衡感,干涩而不耐听。而这个频段的控制方面也是不容忽视,一旦失控,不只影响中高频段,更会影响整体频段的和谐平衡。


中低频(中低声)

低声区域一般从100Hz开端,可是咱们把从80Hz-160Hz之间的频率纳入一个称为“中低频”(中低声)的概念范畴更为恰当。

根据实践证明,这个频段是最让音响发烧友头痛的一段频率,因为它就是形成平时咱们听音响时候觉得耳朵轰鸣的元凶。形成这种耳朵轰鸣的原因是这个频段非常简单呈现峰值!而之所以呈现这样的峰值现象,首要是和倾听音乐重播的环境有关。就是和倾听环境的巨细方正如长、宽、高尺寸比例等有关。

这种现象对于咱们这些居住环境先天缺乏的人来说特别影响。因为倾听环境的不规则,巨细比例失调等及其简单形成这个频段的峰值现象。实践中大部份的人为了去除这段恼人的峰值,就费尽了心思去设法吸收这个频段,以便使耳朵不致于轰鸣。

可是,效果往往是当耳朵听起来不轰然时,向下的低频与向上的中频也跟着中低频的吸收减少而呈洼陷,使声音听起来变瘦,缺乏了丰润感。所以,大家拼命的去减少这个中低频段的峰值,还以为是对的。成果音乐的可听性大大降低。现在许多音响发烧友在比拼器材体系时候常说的干、瘦、涩、庸俗等就是因为这个频段的控制力不好所表现出来的表征。在这个频段中的乐器包括了刚才低频段中所提及的乐器以及定音鼓与男低声等。


中频(中音)

音响上的中频从160Hz开始到1280Hz的横跨三个八度(160Hz-320Hz、320Hz-640Hz、640Hz-1280Hz)之间的频率。

这个频段几乎把一切乐器、人声都包含进去了,因而也是一个最重要的频段。人们对乐器音域的误解一般就是中音部分,如其实小提琴的多半音域都在这个频段之内,可是一般人却误以为小提琴就是属于高音部分,也有以为所谓的女高音的音域也很高,可是实际上女高音的最高音域也仅仅在中频的上限算了。所以说这个频段的中频频率在音响上是多么重要啊。只要这段频率不足和操控不当,声响的体现就会瘦薄。有时,这种瘦薄又很简单被误以为是一种所谓的定位的假的“焦点凝集” 而得意洋洋。

依据刘汉盛对这个频段的重要性分析认为,能够从二路分音的喇叭的分频点来研究。一般二路分音喇叭的分频点大多在2500Hz或 3000Hz左右,就是说,2500Hz以上由高音单元担任,2500Hz以下由中低声单元担任。这2500Hz约莫是1280Hz的二倍,也就是说,为了怕中低声单元在中频极限处生太大的分频点失真,音箱设计师们统统把分频点提高到中频上限的二倍处,如此一来,最完美的中频就能够由中低声单体宣布。假如这种说法无误,高音单体做什么用呢?

假如您曾经将耳朵贴近高音单体,您就听到一片“嘶嘶”的声响,那就是大部份泛音地点。假如没有高音单体宣布嘶嘶的音,单用一个中低声单体来唱音乐,那必然是晦暗不胜了。当然,假如是三音路设计的喇叭,这段中频绝大部份会被包含在中音单元中了。


中高频(中高音)

从1280Hz-2560Hz就称为中高频(中高音)了。

这个频段的乐器包括,小提琴约有四分之一的较高音域、中提琴的上限、长笛、单簧管、双簧管的高音域、短笛的一半较低声域、钹、三角铁等。其实中高频很简单辨认,只要弦乐群的高音域及木管的高音域都是中高频。一起,这个频段很多人都会误以为是高频(高音)。


高频(高音)

高频是从2560Hz-5120Hz这段频。

实际上已经很少乐器演奏涉入这段频域的。因为除了小提琴的音域上限、钢琴、短笛高音域以外,其他乐器大多不会呈现在这个频段中了。

从喇叭的分频点设计看,这段频音域全部都呈现在高音单元中。在近距离的贴耳听感上一般就是一片嘶嘶声了。从高音单元的体现中,也能够证明高音单元几乎很少宣布乐器或人声的基音,它仅仅宣布基音的高倍泛音算了。

有人会说,既然高频部分底子没有什么乐器的声响,那么是不是,这个高音部分就不重要了?其实不然,因为乐器的基音尽管很少呈现在这个频段,可是,大多数的泛音却是在这里体现,乃至呈现在更高的超高频上!而基音与泛音的相加就是乐器的音色。假如没有这个频段的很好的体现,那么声响将会缺少光荣!


超高频(超高音)

从5120Hz-20000Hz这么宽的频段,就是超高频(超高音)。

前面说了从高频就已经很少有乐器呈现,超高频所包容的都是乐器与人声的泛音。而一般乐器的泛音大多是愈高处能量就愈小,所以就要求高音单元要制作得非常的敏锐,能够清楚的再生一些我们常说的非常细微的声响。由于超高频的特性以及要求音响系统中最终的重播演绎角色喇叭的设计上对高音单元的设计和制作要求就非常的严厉!

例如一个高音单元为了清楚再生一切细微的泛音细节,所以不顾一切的设计成很小的电流就能推进单元的振膜,所以就呈现相同由这个高音单元担任的大能量的高频与部分中频极可能经常处于失真的状况,因为这二个频段的能量要比超高频的大太多了。因而许多喇叭的超高频很清楚的时候,非常简单呈现刺耳的现象。

之后多在喇叭设计上呈现有三路分音的设计,就将其分成中低声单元、高音单元和超高音单元三路。超高音单元一般就担任13000Hz以上的频率的。而这个超高音单元的设计其真实的着眼点仅仅是在于使高音单元不会失真,一起又能再生超高频。

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